剧情介绍：十年前，一部《罪债》掀起了一股人潮，家家户户的人从巷子里走出来，庆祝、欢迎等盛况。《孽债2》延续前作，描写了沈美霞、梁思凡、陆小凤、吴永辉、盛天华五位从云南来上海寻亲的知青子女如何质变，如何应对复杂的社会生活和气运。五个孩子的情况各不相同，他们的共同点是通过努力在社会上找到了自己的位置。翟天临在这部电影中饰演女主角梁思凡，经历挫折和磨难，最终完成自我升华，重新开辟属于自己的一片天。著名的女性主义理论家劳拉穆尔维曾经在她的艺术批评文章《你不知道你是什么，对吗，琼斯先生？》（YouDon’tKnowWhatYou’reDoYou,Mr.Jones?,发表于1973年的SpareRib）指出在琼斯的艺术作品中做为女性的“女性”形象是缺失的。实际上，在六十年代兴起的女性主义艺术理论研究特别是女性电影理论研究中，不少理论家都指出，尽管女性角色充斥银幕，但女性本身在银幕上几乎是消失不见，她们更多时候只做为与男性有关的一个附属性别而存在于电影中。也是从那时起，在电影创作中，女性主义做为一个崛起的意识形态逐渐占有一席之地，而改观了男性角色占主导的银幕世界，甚至“矫枉过正”形成了一个强大几乎无所不在的女性主义“审查与自我审查”机制以监督银幕上的女性形象展现。在这样的背景下，审视2014年拉斯凡蒂尔的新片《女性瘾者》，才能理解这四个小时的银幕时间给观众带来的巨大冲击：除去大量的情色、虐恋和暴力的描写外，影片中充斥了与“性”相关的大量立场含混不清又充满符号化意义的内容，虽然表面上通篇以女性为主要角色，却又让人似乎隐隐看到了那个将其挤到一边让她处于被支配甚至是被利用的原始意图。从六十年